Iluminar objetos

La luz dirigida que procede del lado anterior produce un modelado intenso. La luz desde arriba origina unas autosombras fuertes en el objeto. La luz desde atrás realza la silueta. A mayor perpendicularidad de la luz, tanto más intensas serán las sombras.

Si la luz delantera incide al mismo tiempo ligeramente desde un costado, se originará una plasticidad mayor. La luz netamente delantera apenas crea sombras en la dirección en que se está mirando, de modo que el objeto perderá su plasticidad. Para los objetos con poca profundidad estructural será idónea una incidencia bastante perpendicular de la luz, para impartirles plasticidad.

A mayor perpendicularidad de la luz, tanto más intensas serán las sombras. La iluminación de objetos se podrá efectuar con una dirección de la luz de 5° hasta 45° con respecto a la perpendicular. La dirección óptima de la luz para la iluminación de objetos se sitúa en 30°. Se suprimirán los reflejos intensos y las sombras desagradables.

Una única luz de acento crea una sombra acusada sobre el objeto. La combinación de diversas direcciones de la luz compensa contrastes de claroscuro intensos. Una luz de acento potente desde un lado confiere al objeto una dirección principal. Al completar la luz dirigida desde delante con una iluminación desde detrás se hacen visibles las estructuras en la parte posterior. La luz difusa desde arriba otorga al objeto una apariencia menos plástica que la luz de acento dirigida.

Una iluminación de acento otorga a los objetos una apariencia muy plástica. La utilización de varios proyectores reduce los contrastes de claroscuro sobre el objeto, mejorando así la legibilidad de las estructuras. Una iluminación de igual intensidad desde lados distintos crea una plasticidad reducida. La diferenciación de la intensidad de iluminación en una luz principal intensa, una luz complementaria más débil y algo de contraluz permite lograr un efecto equilibrado. Este concepto de iluminación dota a los objetos de una apariencia plástica y garantiza una buena lectura de las áreas sombreadas. Mediante la luz principal se puede destacar una zona importante. Si los objetos se observan desde todos los lados, el contraluz ayuda a identificar mejor las estructuras en la parte posterior del objeto. La luz difusa, p. ej. procedente de un techo luminoso, también puede compensar los fuertes contrastes de claroscuro creados por una luz de acento y suavizar el aspecto de los objetos. La iluminación exclusiva con luz difusa no dirigida apenas genera sombras y resulta en una plasticidad reducida.

Los proyectores de haz intensivo acentúan el objeto y lo hacen destacar de su entorno.
Mediante una lente de escultura se amplía el cono de luz, el que entonces adquiere una sección ovalada.
Los lentes Flood extienden el cono de luz estrecho, generándose un gradiente suave de la luminosidad.

Cuanto más concentrado el cono de luz que incide en el objeto, tanto más intenso el efecto.
Las lentes de escultura se prestan ante todo para una irradiación de objetos que cubre toda la altura de éstos.
Con su cono de luz ancho, los lentes Flood iluminan más el entorno y presentan al objeto en su contexto tridimensional.

Los objetos y la pared reciben una iluminación básica mediante los bañadores de pared.
Los conos de luz de ciertos proyectores individuales acentúan los objetos.
La acentuación aumenta si hay un contraste elevado de la luminosidad.

Con un contraste de iluminación de 1 a 2 entre el entorno y el objeto, dicho contraste apenas será perceptible.
Si la relación llega al 1 a 5, se estará creando un contraste mínimo de luminosidad entre los puntos de interés primarios y secundarios.
Un contraste que asciende al 1 a 10 hace resaltar muy bien la diferencia.
Un contraste de luminosidad de 1 a 100 aísla al objeto de su entorno, y se podrá producir una desintegración visual, no deseada, de la pared.