LED-Beleuchtung mit Tunable white für perfektes Storytelling

Die schiere Popularität von Matisse bedeutet, dass die Bewahrung seiner Werke für künftige Generationen noch wichtiger wird. Dies ist der Ausgangspunkt für die zahlreichen Herausforderungen, denen sich das Museum stellen muss. Die Lage an der Südküste Frankreichs macht die Kontrolle der Umgebung des Werks aufgrund der großen Hitze, des Lichts und der hohen Luftfeuchtigkeit zu einem schwierigen Unterfangen. Die Luftfeuchtigkeit kann zwischen 30% und 75% schwanken, und eine Vielzahl von Insekten freut sich regelmäßig darauf, ein Werk von Matisse auf Papier zu verspeisen – das Museum trägt also eine große Verantwortung. Die ursprüngliche Architektur im genuesischen Stil aus dem 17. Jahrhundert hat große Fenster, durch die viel Tageslicht in das Gebäude fällt. Die Erweiterung des Museums und die Arbeiten des Architekten Jean-François Bodin boten die Gelegenheit, nicht nur die Lichtsteuerung, sondern auch das Luftmanagement in allen Räumen auf den neuesten Stand zu bringen.

Die große Neuausstellung der Installation umfasste die komplette Neugestaltung der Ausstellungseinrichtung, einschließlich der Erneuerung der Vitrinen in Zusammenarbeit mit der Firma Meyvaert. Da sich „Fleurs et Fruits“ hinter besonders hellem und reflexionsarmem Glas befindet, kommt die Kombination von Licht und Reflexionen besonders zur Geltung. Um sicherzugehen, dass dies wirklich funktioniert, haben wir direkt mit den Ingenieuren von Meyvaert gesprochen, um die Eigenschaften des Glases zu verstehen und herauszufinden, wo die Beleuchtung angebracht werden kann, um Reflexionen für die Besucher zu vermeiden. Das Glas ist mit einer speziellen Beschichtung versehen, die das Licht unter bestimmten Winkeln durchlässt, ohne es zum Betrachter zurückzuwerfen.

Nach der Eröffnung sprach Matthew Cobham (Global Cluster Manager Culture / Contemplation ERCO) mit Aymeric Jeudy, dem Direktor des Museums, über die Perspektiven nach Abschluss des Projekts. Die Aufgaben von Aymeric Jeudy sind vielfältig und umfassen die Produktion von Ausstellungen, die Überwachung des Schutzes und der Präsentation von Kunstwerken sowie die Leitung von Bauprojekten.

Matthew Cobham: Können Sie einige der wichtigsten Punkte dieses Projekts zusammenfassen?

Aymeric Jeudy: Das Gebäude, so wie es sich heute präsentiert, ist zum großen Teil das Ergebnis umfangreicher Arbeiten, die Ende der 1980er Jahre in Zusammenarbeit mit dem Architekten Bodin durchgeführt wurden. Zuvor war das Museum nur ein Teil des Hauptgebäudes, das Bodin um einen großen Anbau erweiterte. Ursprünglich war geplant, den neuen Eingang mit den „Fleurs et Fruits“ vor dem Gebäude anzuordnen. Wegen der römischen Artefakte auf dem Gelände musste er jedoch seitlich und unterirdisch angelegt werden. Daher befindet sich der Eingang heute auf der rechten Seite.

MC: Was war Ihr Ansatz beim Management eines Projekts wie „Fleurs et Fruits“?

AJ: Gleich zu Beginn haben wir einen Studientag organisiert, um das Projekt zu definieren und alle Beteiligten einzubeziehen. So konnten wir die zahlreichen Herausforderungen erkennen und vorhersehen. Es war klar, dass eine der ersten Herausforderungen darin bestehen würde, das Werk für die Restaurierung aus dem Gehäuse zu nehmen, ohne es zu beschädigen. Die vorhandenen Glasscheiben waren von vorne nicht zugänglich, und es bestand die Gefahr, dass das Werk beim Herausnehmen zerstört würde. In enger Zusammenarbeit mit den Experten des Vitrinenherstellers Meyvaert konnten wir eine Lösung finden, die das Werk schützt, eine bessere Sicht ermöglicht und den Zugang für Wartungsarbeiten erleichtert. Nachdem das Projekt entwickelt und die Finanzierung dank Yomiuri Shimburi in Tokio gesichert war, konnten die Details ausgearbeitet und die Genehmigung des französischen Kulturministeriums für die Restaurierung eingeholt werden.