Cómo la luz hace visible: exposición «Foto: Hans Hansen» en el Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburgo

De esta mirada no solo se benefician el público y los coleccionistas de sus trabajos libres, sino también las numerosas empresas a las que Hansen, a lo largo de su extensa carrera como fotógrafo de estudio y publicitario, ayudó a adoptar nuevas perspectivas sobre su propio producto, entre ellas ERCO. En el MK&G, los responsables de la exposición intervinieron, además de la escalera, una sucesión simétrica de cinco salas y los correspondientes corredores de la primera planta. El comisariado corrió a cargo de la Dra. Esther Ruelfs, directora de la colección de Fotografía y Nuevos Medios del museo, y de Claire Müller, becaria Justus Brinckmann de esa misma colección. El diseño de la exposición es obra del Prof. Axel Kufus y la gráfica de Heimann + Schwantes.

La Prof. Maike Mia Höhne realizó una película sobre la exposición, todo ello, como es natural, en estrecha coordinación con el propio fotógrafo.

A la hora de iluminar las obras, Hansen y los diseñadores de iluminación Carsten Sander y Björn Salzer lo tuvieron claro enseguida: aquí prácticamente solo entraba en consideración la tecnología de ERCO. Por supuesto, también por la estrecha relación de la marca con su obra, un tema que se aborda en la exposición. Pero sobre todo por la extraordinaria calidad de luz y la experiencia de la «fábrica de luz» en lo que respecta a la iluminación eficaz y orientada a la percepción del arte y la arquitectura.

Con motivo de la exposición, el museo tuvo la oportunidad de adquirir un contingente adecuado de estas herramientas de iluminación, que tras la clausura de la muestra pasan a formar parte del fondo del museo. Para facilitar un uso lo más universal posible dentro del edificio, la regulación de los proyectores se realiza de forma manual y tradicional, mediante un potenciómetro en la carcasa. Una tecnología tan robusta y fácil de manejar para el día a día expositivo convierte las herramientas de iluminación de ERCO en inversiones seguras a largo plazo para museos y espacios de exposición de todo tipo. Así, por ejemplo, también en el vestíbulo del museo, rediseñado en 2024 por Studio Besau/Marguerre y Licht 01, se emplean soluciones de ERCO como carriles electrificados Hi-trac suspendidos y proyectores Parscan.

Desde el principio, temas como el vidrio o la transparencia y un manejo extraordinariamente experto de la luz recorren la obra de Hansen. Por eso no sorprende, visto en retrospectiva, que su camino se cruzara muy pronto con el de ERCO. En los años setenta, la marca se había redefinido como «fábrica de luz», con el producto inmaterial que es la luz: no se ve, pero hace visible. El mentor en ese proceso fue Otl Aicher, diseñador brillante y nodo de un ecosistema de diseñadores, fotógrafos, publicistas y empresarios al que también pertenecía Hansen gracias a su colaboración con marcas como Lufthansa y creativos como Thomas Rempen. ¿Quién, sino Hansen, iba a ser capaz de fotografiar un producto «invisible»?

Sus fotografías para las campañas publicitarias que siguieron tenían un carácter conceptual, en ocasiones casi didáctico: transmitían de un modo sumamente estético los efectos de la luz sobre los cuerpos y las distribuciones luminosas en el espacio. Otros motivos exponían, con la manera tan característica de Hansen, los principios de ordenación de los productos de sistema o contemplaban con aparente neutralidad el diseño cada vez más complejo de las propias luminarias. En esta fase, Hansen era a menudo el primer «externo» que veía los nuevos productos: lo que él percibía en ellos marcaba su percepción dentro de la propia empresa y —a través de las campañas publicitarias y de medios como los catálogos de producto o la revista para clientes «ERCO Lichtbericht»— en los mercados.

Como antes, coexisten por un lado las imágenes de artículo neutras y objetivas y, por otro, las representaciones escenificadas e ilustrativas: «Imágenes que buscan despertar el interés con una estética high-key o low-key; aquí hemos aprendido mucho de los motivos clásicos de Hansen», afirma Hoffmann.