Lo que debería saber acerca del contraste de color para el diseño de iluminación
La diferencia entre al menos dos tonos cromáticos se denomina contraste de color. El contraste de color es fundamental para la percepción visual, ya que solo vemos los objetos cuando éstos se diferencian de su entorno. Por esta razón, el contraste de color también se debe tener en cuenta al realizar el diseño de iluminación para la arquitectura. El contraste entre el color propio de los objetos o las intensidades lumínicas puede acentuar zonas en la arquitectura (de interiores). Además de la luz de color, un fondo blanco presenta también temperaturas de color de diferentes tonalidades de blanco – desde un blanco cálido rojizo o un blanco neutro, hasta un blanco frío azulado – que son un elemento del diseño de la iluminación.
Los siete contrastes de color según la teoría de Itten
Los siete contrastes de color se fundamentan en la teoría del color del pintor suizo y teórico del arte Johannes Itten. Su enfoque no se basa en las propiedades físicas y químicas del color, sino en sus efectos subjetivos, por lo tanto, la percepción psicofísica desempeña en este caso un papel fundamental.
Contraste por el color en sí
Este tipo de contraste se refiere al efecto que producen los colores primarios en su grado de mayor intensidad posible. Los colores primarios, amarillo, rojo y azul, producen el contraste más intenso. El contraste de color se va debilitando con los colores secundarios y terciarios, o con la disminución de la saturación.
Contraste simultáneo
El efecto del contraste simultáneo tiene su origen en el proceso de percepción del ojo: el ojo forma un contraste simultáneo al observar un gris neutro después de haber mirado durante largo tiempo un cierto color. El rojo resulta en un tono gris verdoso. Esta interacción complementaria da origen a que el verde haga parecer rojiza a una superficie gris. Los colores cambian su efecto por la influencia de los colores de su entorno.
Contraste complementario
Las parejas de colores situados frente a frente en el círculo cromático forman el contraste complementario: azul y naranja, rojo y verde, amarillo y violeta. El amarillo y el violeta presentan el mayor contraste claro-oscuro. El naranja y el azul presentan el mayor contraste frío-cálido.
Un dato interesante:
el contraste complementario entre el rojo y el verde resulta en una intensificación de los colores en cuanto a su brillo, que puede provocar hasta un efecto centelleante. Por eso, también hablamos en este caso de un contraste de brillo. El ojo reacciona a los colores y a su intensidad de brillo con la misma luminosidad
Contraste de calidad
El contraste de calidad o contraste de intensidad describe la contraposición entre los colores primarios y los terciarios. La mezcla de los colores primarios con tonos grises los hace aparecer apagados y deslustrados, perdiéndose la calidad de pureza. Los colores primarios son dominantes en su efecto frente a los colores terciarios.
Contraste de cantidad
El contraste de cantidad se refiere a la relación que guardan entre sí las superficies de diferentes colores en lo que a su tamaño se refiere. Una superficie grande de un color con otra superficie pequeña de un color que haga contraste, aumenta el efecto cromático de la superficie principal.
Contraste frío-cálido
En el círculo cromático, los colores cálidos, con componentes de rojo y amarillo, se contraponen a las tonalidades frías del azul. El verde y magenta forman las transiciones neutras. El efecto de un color dominante se puede incrementar si se combina con un acento del color opuesto.
¿Cuál es el contraste de color más intenso?
Los «no colores», el negro y el blanco, producen el contraste más intenso, el contraste que Itten definió y denominó contraste claro-oscuro. Este efecto que los delimita, también se observa en los demás colores. Un color claro presenta más intensidad al lado de un color oscuro que al lado de otro color de igual claridad, o incluso más claro. El efecto de los tonos cromáticos se puede intensificar mediante grandes diferencias en la claridad de los colores.
